Кто скрывается за маской «Призрака оперы»?

Парижская опера, таинственный обитатель подземелий, юная певица Кристина и человек, который скрывает изуродованное лицо. За сто с лишним лет Призрак успел пройти путь от почти сверхъестественного чудовища до одного из самых сложных романтических героев музыкального театра.

Содержание

• Что особенного в Призраке Ллойда Уэббера
• Как появилась знаменитая полумаска
• За что «Призрак оперы» получил три номинации на «Золотой глобус»
• Какие Призраки были у Майкла Кроуфорда и Рамина Каримлу
• Почему история всё ещё не закончена

Что особенного в Призраке Ллойда Уэббера

К моменту премьеры мюзикла в Лондоне в 1986 году Эндрю Ллойд Уэббер уже был одним из главных композиторов музыкального театра: он написал «Иисуса Христа — суперзвезду», «Эвиту» и «Кошек». Для «Призрака оперы» он собрал команду, в которую вошли режиссёр Гарольд Принс, хореограф Джиллиан Линн и художник Мария Бьёрнсон.

На роль Кристины Уэббер изначально выбрал Сару Брайтман, а Призрака предложил сыграть Майклу Кроуфорду. Это был неожиданный выбор: Кроуфорд прежде всего был известен комедийными ролями, но Уэббер увидел в нём способность передать одновременно нежность и мучительность героя. Кроуфорд стал первым исполнителем роли Призрака в лондонской постановке и затем сыграл её на Бродвее.

У Ллойда Уэббера Призрак остаётся опасным человеком, способным на жестокость и убийство, но музыка постоянно возвращает зрителя к другой стороне его характера. Он композитор, архитектор, иллюзионист и человек, который всю жизнь существует отдельно от остальных. Поэтому история любви здесь одновременно оказывается историей о таланте, одиночестве и желании быть принятым. Постановка завоевала более 70 театральных наград, в том числе премию Лоуренса Оливье (1986 год, Лондон) и «Тони» (1988 год, Бродвей).  

Как появилась знаменитая полумаска

Перед создателями мюзикла 1986 года стояла практическая проблема: если полностью закрыть лицо Призрака, зритель перестанет видеть его реакцию, а исполнителю будет сложнее петь. Художник-постановщик Мария Бьёрнсон предложила закрыть только половину лица. Режиссёр увидел в этом ещё и драматический смысл: одна половина героя остаётся открытой для зрителя, другая скрыта.

Так появилось одно из самых узнаваемых театральных изображений XX века. При этом сам Леру описывал Эрика гораздо страшнее: его лицо напоминало череп, а внешность окружающие воспринимали почти как доказательство того, что перед ними не человек, а призрак.

За что «Призрак оперы» получил три номинации на «Золотой глобус»

Когда в 2004 году Джоэл Шумахер перенёс мюзикл на большой экран, «Призрак оперы» получил уже совсем другую аудиторию. Призрака сыграл Джерард Батлер («300 спартанцев»), Кристину — Эмми Россум («Послезавтра»), Рауля — Патрик Уилсон («Фарго»).

Фильм номинировали на три «Золотых глобуса»: за лучший фильм — мюзикл или комедию, за женскую роль Эмми Россум и за песню Learn to Be Lonely. Хотя ни одну из трёх наград картина не получила.

Для театральной истории это тоже интересный поворот. На сцене лицо Призрака большую часть времени скрыто маской и гримом, а камера позволяет рассматривать его крупным планом. В версии Шумахера внешний дефект героя выглядит менее пугающим, чем в романе Леру, и образ становится ближе к романтическому герою.

Какие Призраки были у Майкла Кроуфорда и Рамина Каримлу

За почти сорок лет эту роль исполняли десятки актёров, и каждый по-своему менял баланс между опасностью, уязвимостью и романтической привлекательностью героя.

Майкл Кроуфорд создал первый сценический образ Призрака и получил за него премию «Тони» в 1988 году. В официальной истории мюзикла Ллойд Уэббер отдельно вспоминает, что первоначально сомнительный для этой роли выбор оказался удачным: Кроуфорд сумел сыграть именно «мучительную и нежную» сторону героя.

Через четверть века роль в юбилейной постановке в Королевском Альберт-холле исполнил Рамин Каримлу — канадский актёр и певец, известный прежде всего ролями в мюзиклах «Призрак оперы» и «Отверженные». На юбилейном спектакле 2011 года он играл вместе с Сьеррой Боггесс, а в финале к нему присоединились Майкл Кроуфорд и другие исполнители роли Призрака.

Сравнивать их как «правильного» и «неправильного» Призрака было бы странно. Для одного исполнителя важнее оказывается вокальная мощь, для другого — уязвимость, для третьего — пугающая сторона героя. Сам персонаж выдерживает все эти трактовки, пока за маской остаётся человек, которого окружающие сначала воспринимают только через его внешность.

Почему история всё ещё не закончена

У «Призрака оперы» есть собственная история внутри истории. Роман Гастона Леру стал основой для многочисленных экранизаций и театральных версий, мюзикл Ллойда Уэббера получил постановки по всему миру, а его сценический образ продолжают узнавать даже люди, которые никогда не видели спектакль целиком.

За это время менялись маска, грим, пластика исполнителя. В романе он выглядит почти сверхъестественным существом, в мюзикле становится одновременно злодеем и романтическим героем, в фильме 2004 года получает ещё более человеческие черты. И до сих пор продолжает возвращаться к тем вопросам, которые были поставлены в XIX веке. Мы по-прежнему сначала замечаем то, что отличает человека от остальных, и лишь потом узнаём, что стоит за этой внешностью. Может быть, там есть характер, талант, страх и желание быть нужным.

«Призрак оперы» в Москве

• Сентябрь — Показ фильма в сопровождении органа Кафедральном соборе святых Петра и Павла
• Октябрь — Ночное органное шоу в Доме музыки
• Ноябрь, март — Концерт в Государственном Кремлевском Дворце
• Ноябрь — Концерт в Англиканском соборе Святого Андрея

Обложка: официальный сайт Государственного Кремлёвского Дворца