Московские театры: как репрессии, цензура и деньги меняли их судьбу

Сегодня московские театры собирают полные залы, но их история не всегда складывалась просто. За последние сто с лишним лет одни сцены закрывали во время репрессий, другие переживали конфликты с властью на пике популярности, третьи искали деньги, чтобы сохранить труппу и продолжить работу. 

Содержание

• Как ГосТИМ исчез после приказа 1938 года
• Почему Таганка стала театром эпохи Любимова
• Как Савва Морозов финансировал МХТ
• Почему Студия театрального искусства стала государственным театром
• Что с этими театрами сегодня 

Как ГосТИМ исчез после приказа 1938 года

7 января 1938 года Комитет по делам искусств при Совнаркоме СССР подписал приказ о ликвидации Государственного театра имени Вс. Мейерхольда. Приказ опубликовали 8 января в газете «Правда», и в тот же день ГосТИМ сыграл последний спектакль — «Ревизора».

К этому моменту давление на театр продолжалось уже несколько лет. В декабре 1937 года председатель Комитета по делам искусств Павел Керженцев опубликовал в «Правде» статью «Чужой театр», где критиковал Мейерхольда и его репертуар. Вскоре последовал приказ о ликвидации театра.

После закрытия ГосТИМа Мейерхольд работал в оперной студии Константина Станиславского. После смерти Станиславского летом 1938 года режиссёра арестовали, а в 1940 году расстреляли. Его реабилитировали посмертно в 1955 году.

Похожая история произошла с Московским государственным еврейским театром — ГОСЕТом. Он работал с 1920 года, а после убийства художественного руководителя Соломона Михоэлса в 1948 году и ареста его преемника Вениамина Зускина оказался в центре кампании против «космополитизма». В 1949 году театр закрыли.

В этих двух историях зрительская популярность или финансовая устойчивость оказывались второстепенными: судьбу театров определяла государственная политика.

Почему Таганка стала театром эпохи Любимова

История Театра на Таганке показывает другой сценарий: театр мог стать чрезвычайно популярным и одновременно постоянно сталкиваться с ограничениями.

В 1964 году главным режиссёром Таганки стал Юрий Любимов. Первой его постановкой здесь был «Добрый человек из Сезуана», а затем появились «Гамлет» с Владимиром Высоцким, «А зори здесь тихие…», «Мастер и Маргарита» и другие спектакли, которые собирали полные залы и обсуждались далеко за пределами театральной среды. Фонд Юрия Любимова отмечает, что в 1980-е вокруг театра усиливалось давление: были запрещены спектакль «Владимир Высоцкий», «Борис Годунов» и репетиции «Театрального романа».

В марте 1984 года Любимова освободили от должности художественного руководителя Таганки. В июле того же года его лишили советского гражданства. В мае 1988 года режиссёр вернулся в Москву, а в 1989 году ему восстановили гражданство и он вновь возглавил театр.

Так популярность Таганки соседствовала с постоянными конфликтами вокруг её репертуара и руководителя. Полный зал здесь не означал, что театр может свободно выбирать, что и как ему ставить.

Как Савва Морозов финансировал МХТ

МХТ открыли в 1898 году Константин Станиславский и Владимир Немирович-Данченко. В 1902 году театр переехал в Камергерский переулок: здание бывшего театра Лианозова перестроили специально для МХТ. Работы финансировал Савва Морозов — один из главных меценатов театра.

Морозов участвовал в жизни театра не только как инвестор. Он следил за строительством, занимался техническим оснащением сцены и освещением. Музей МХАТ отмечает, что именно на его средства и под его наблюдением здание в Камергерском переулке было перестроено для театра.

Для молодого МХТ такая поддержка была особенно важна: театр получил собственное пространство и технические возможности в тот момент, когда только формировал свою систему работы.

Почему Студия театрального искусства стала государственным театром

Похожая финансовая развилка возникла уже в XXI веке. Сергей Женовач основал Студию театрального искусства в 2005 году. Театр начинал как независимый коллектив, а в 2016 году получил статус федерального государственного учреждения культуры.

Переход изменил модель финансирования театра: вместо прежней зависимости от частной поддержки коллектив получил государственное финансирование и продолжил работу уже в новом статусе.

Эта история показывает, что вопрос финансовой устойчивости сопровождает московские театры в разные эпохи. Меняются источники денег и правила работы, но самой сцене по-прежнему приходится искать способ сохранить труппу, репертуар и возможность выпускать новые спектакли.

Истории ГосТИМа, Таганки и МХТ происходили в совершенно разных обстоятельствах. В одном случае судьбу театра определила государственная политика, в другом — конфликт вокруг руководителя и репертуара, в третьем — необходимость найти финансовую опору. Поэтому история московской сцены складывается не только из премьер и аншлагов: за каждым долгим театральным названием стоит ещё и способ, которым коллективу удалось продолжить работу.

Что с этими театрами сегодня 

Сегодня на театральной карте Москвы продолжают работать сцены, чьи истории складывались совершенно по-разному.

• МХТ имени Чехова продолжает традицию театра, созданного Станиславским и Немировичем-Данченко.
• Театр на Таганке сохраняет память об эпохе Юрия Любимова и одновременно выпускает новые спектакли.
• Театр имени Вахтангова соединяет историческое наследие с современными постановками.
• «Современник» остаётся одной из важных сцен, возникших во время «оттепели».
• Студия театрального искусства продолжает работу уже как федеральный государственный театр.

Обложка: официальный сайт Театра на Таганке.